楷书的笔法

楷书的笔法

  学楷书首先要从学点画开始,因为点画是构成字的间架结构的材料。练好点画的写法,在临写时就可以更多地注意结体。

  古人把楷书的笔法归纳为8种笔画的写法。即所称“永字八法”(图1),说它是“墨道之最”。了解永字八法,对我们临写范本、掌握笔法是有好处的。“永字八法”指的是以下8种笔画的写法。

  一是点的写法。古人称点为侧,即不是正势而是侧势,用笔时斜下笔,笔锋侧向左,笔肚子向右,逆锋入笔往右按,它的形态像一只鸟在翻身往上飞(图2)。这只是指一般的写法,并不是一切有中心点的字都必定这样写,还要看字的结构不同而用不同的写法。如欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心点,结构不同,写法也各异。这里讲的点的写法,是古人对一般的中心点的审美理解和它的用笔方法,如鸟的翻身,又像从空中落下的陨石的形态。

  二是横画的写法。古人称横画的写法为勒,像 “悬崖勒马”,即是说,下笔时要逆入后往下顿,然后平拉向右运行,收笔停顿时,即勒住回锋收笔。在往右运行时要有一种涩劲,像“千里阵云”(图3)。但因每个书法家字的风格不一样,虽然都是这种用笔,由于逆入、下按、停顿、回锋微妙的变化,往右运行时曲直粗细的不同,就出现不同的艺术效果。如以颜、柳、欧、赵四家的横画写法比较,就可看出这种写法上的微妙变化,以及所造成风格的不同。

  三是竖画的写法。古人称竖画为弩。竖画的上下头有曲势,不能直上直下,运笔时笔逆锋向上往左后往右顿笔再往下运行。在往下运行时,笔杆因用力自然微倾前而成涩笔,收笔时停顿回锋收笔,竖画的入笔和收笔都是上逆下逆如弩的两端造成逆势,不过收笔时有“悬针”、“垂露”两种笔法。所谓 “悬针”笔指的如悬吊着的针头。收笔时笔锋一直往下收锋,越来越细,收笔时暗回锋如针尖。“垂露”则收笔时如露珠,收锋下按时间稍长,回锋明显(图4)。

  四是挑笔,即俗称跳钩的写法。古人为什么称钩为跳?大概有三层意思:一是竖画收笔回锋时即要为钩作准备;二是笔锋停顿转笔后即要猛然挑出,犹如人的踢腿;三是收锋后不能露锋,要稍稍地收回,使笔画显得含蓄有力。但实际上各书家在挑笔的具体运用时都会有所不同,才显示出个性和个人风格。如柳字的挑笔,竖笔收笔时回锋停顿时间长,出挑时短促向上,显得有力雄劲;欧字竖画收笔在向左挑出时短促而锐,显得刚劲挺拔;赵字在竖画收笔回锋时无甚停顿即挑出,长而锐,显得奔放。一般反挑往往采取两种写法:一种是竖笔和挑笔分两笔来写;一种是两笔中间不断笔,竖笔收笔后即挑出(图4)。

  五是左上撇笔(提、策)的写法。古人认为,左上撇笔像用马鞭策马之势,逆笔向下按停顿,仰笔铺毫而上,到笔画末端收笔暗收锋,其力量在末端的锋锐(图 5)。这种左上撇笔,除“永”、“水”、“承”等字外,如“打”、“瑞”、 “塔”、“之”等字的撇笔的笔法也大体相同。

  六是左下撇笔的写法。古人称它的写法如飞鸟的鸟翼掠过,由大到小,笔势轻捷险劲。运笔时先逆笔向上入笔,停顿后回锋往左下运行要轻捷,至收笔时暗回锋,有险峻之势(图6)。类似左下撇笔的如“为(為)”、“束”、 “合”、“来”等字的撇笔。

  七是右上撇笔的写法。古人称它如鸟啄物,腾凌而速进,是一种从右上方腾空而来的短撇。运笔时下笔蹲锋而速进,因笔画短故收笔时要急速收锋(图7)。如“承”、“物”、“家”等字。虽部位不相同,但笔法要求都是差不多的。

  八是右下捺笔的写法。古人称捺笔的写法如同割裂牲口的态势。运笔时逆笔向上,停顿回锋,往下右行时笔毫逐渐铺开,到将近收笔时,转笔向右逐步收锋,到尖锐状时回锋暗收笔,回锋时也可成锐角状(图8)。

  除以上8种笔画的基本写法外,还有戈、折的写法。戈法可分两种:一是横画较长,斜竖笔下笔时逆笔上行,顿笔回锋后往右斜下行,至停顿挑出收锋,成两个小曲弧度;另一种横画短的字,只有一个弧度(图9)。折()法。横画收笔停顿回锋转笔后进入竖画,笔锋不离纸面,这是一笔转折法。横画收笔后转入竖画时,笔锋稍离纸面再起笔写竖画,实际上采用两笔写出折,是两笔转折法。写时笔锋外露成方折称方笔;转折时笔锋不露而圆转称圆笔。竖画呈往外弧曲势,称为外拓法;竖画呈往内的弧势称内擫法(图10)

  欧、赵、颜、柳 “闻”(聞)”、 “间(間)”、 “问(問)”笔法示意图*

  在运笔过程中,有两种笔法最为重要。一种称提按。任何笔画都是复杂的提按运动过程。提和按不能只作机械的理解,似乎只是笔锋的提起和往下按,实际上运笔时的提和按都不是在一个点上,都是运行时的运动过程,笔画的粗细、顿挫是笔锋提按运动的表现。笔锋按下去,越按得深笔毫着纸的面积越多,笔画即粗重、浑厚而有力。笔锋提起,笔毫着纸少或只有笔尖在运行,笔画即表现出细而轻快。笔锋的停顿、转折、逆锋、回锋等均贯注着提按的运动。每个字的笔画都有许多提按过程。根据笔势的需要,提和按的时间有长有短,笔锋升降有高有低,笔毫着纸面有多有少,运行时有快有慢,着力程度有轻有重,就形成笔画的刚柔、粗细、流畅与枯涩等等的变化。因此,自觉地理解、掌握、研究提按运动的变化,对掌握笔法是很重要的。

  其次是逆入回锋笔法,即米芾所说的“无垂不缩,无往不收”。说的是笔画的起笔、收笔都要逆入回锋。所谓逆入是笔锋向相反的方向下笔,然后下顿回行,收笔时往下顿回锋。逆入回锋的作用,一是使笔画起止具有完整性和力度。相反,笔画则容易如同火柴棒一样,笔画突然来又突然止,力量无从表现。起收笔逆入回锋,藏锋运笔,要求中锋用笔,这样造成笔画的厚重坚实,有浮雕感。二是逆入回锋用笔使笔画具有姿态,抢笔逆锋而入,转笔而顿笔或蹲笔而锋回,一去一回一顿就产生多种多样的笔痕姿态,回转停顿的时间长短和笔锋所占面积的大小,露锋或藏锋等等的不同,笔画的形态也就各异,引起字的姿态千变万化。

  中国书法在长期发展过程中,形成了一套极为丰富的笔法技巧,每一种用笔都有它的专门名词和内涵。写楷书的笔法就极繁多,如抢笔、顿笔、蹲笔、挫笔、衄笔、折笔、转笔、翻笔、绞笔、行笔、驻笔等等。

  抢笔。指入笔前笔锋不落纸而作折势的一种下笔前的准备动作(图11)。

  顿笔。指笔锋下按时,受下按时的压力垂直落纸之后,受到纸面的阻力,使弹性的笔毫不断地压铺在纸面上,达到一定的深度,成顿笔状(图12)。顿笔力度要恰当,如果过重时,笔毫铺得过多,时间长,就会出现点画肥滞。

  蹲笔。运笔如顿笔,然而力度轻于顿笔,按时在著力与不著力之间,运笔也比顿笔快。

  挫笔。指顿笔后略提起,使笔锋转动,微离顿处。多用于笔画的转折处。

  衄笔。笔锋去而逆回。

  折笔。指笔锋或上或下、或左或右逆返。折锋可以方折,也可圆折。方折则出现方棱,圆折则不露锋,成为圆转(图13)。

  转笔。指笔锋回旋。回旋时藏锋不露棱角,不露笔锋。

  翻笔。指笔锋在第一笔势未尽时,即趁势翻转到第二笔,从横画转到竖画(图14)。

  绞笔。指笔锋绞动。

  行笔。指笔毫正在向前运行。

  驻笔。不提不顿,不转不动,笔锋着纸,停以取势。

  以上所讲的这些笔法知识,不是机械地去理解和练习,而是在临写范帖过程中都会碰到的,在写点画中很自然地用这些方法。有些教师在指导学员临帖中只是讲怎样去临,却不说明有关的笔法基本知识,使学员只是盲目地去模仿,却不知道为什么这么写。不懂得笔法的基本知识,就不知道笔法的基本概念。为了临好帖,就要懂得笔法的基本知识和笔法技巧,然后临写范帖,进行实践,才会加速临写范帖的过程,加速基本功练习的速度。