(二)颜真卿

(二)颜真卿

  颜真卿(公元709—785年)是中唐时期书法家,官至吏部尚书、太子太师,被封为鲁郡公和平原太守,故又称颜鲁公、颜平原。一生耿直忠厚,屡被贬官。在反对“安史之乱”中首举义旗,影响广泛,后被朝廷派去招抚叛将李希烈,持节不屈,被绞死在河北隆兴寺。他是个很有创造性的著名书法家,改变了“二王”侧媚流便书风,创造了反映盛唐雍容伟壮的风格,吸取了篆、隶中锋用笔,结体雄伟,线条浑厚,横轻竖重,蚕头燕尾,富有时代特色。他的作品留存下来有60 余件,楷书作品也有20余件。主要的有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《鲜于氏离堆记》、《中兴颂》、《八关斋》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。

  《多宝塔碑》是颜氏留存下来的最早一块碑帖,可以看出受隋碑书体影响,运笔遒劲丰厚,方笔为主,兼用圆笔,线条变化,横轻竖重,结构严谨,借让有法,力求匀整方劲,对初学颜书者适合练习结构笔力。

   1.颜字结构

  颜书总的说,结体趋向横势,和欧字相反。特别是颜真卿后期作品,体势有一种往外的膨胀感,显示出它的雍容。《多宝塔碑》的字,即使自然结体纵长,也尽力往方正态势去写,也有一种向横向的张力感,虽然总的讲是方正的。从《多宝塔碑》局部(图67)看,有以下几个特点:一是结体方正而处横向态势;二是结体紧密,各点画之间平正,横轻竖重,避就、俯仰、呼应非常得体;三是顿挫鲜明,一丝不苟;四是章法、布局茂密,行、字距间距离相差不大。

  此帖字体表现几部分组合紧密,如左右、上下之间,相互依靠、穿插、呼应,各得其所。

  偏旁和主体部分依靠紧密。如“程”、“浍(澮)”、“娠”、“龙(龍)”等字(图68)。“程”字 “禾”旁的撇、短横、右捺点的收笔都紧靠“呈”字,而左旁的起笔则向左边的空间舒展,“呈”字末笔横画则又深入“禾”的下部空间。相互依靠、伸延,使两部分形成紧密的结构。“澮”字三点水上两点紧靠人字左撇上部,“龍”字上两横画收笔紧靠右边,形成左右紧密的结构。如写不妥当,结构就散了。在此帖的左右结体中,细致观察都可以找到这种联结点。临写时要特别注意这种穿插。

  左中右三体结构,也非常注意避就、穿插,结体紧密。如“树(樹)”、“征(徵)”等字(图 69)。“樹”字中间部分最后横短画插入左边“木”字的下部,“寸”字横画起笔和下部钩与中间的 “口”字和下横画相互呼应,使三部分紧密联结一起。“徵”字的中间“山”字为了避就“文”字左旁,写成斜势,左紧靠双人旁,右让出“文”字上撇,往中穿插。

  上下组合结构,也是很紧密的。如“梦(夢)”、“童”、“耸(聳)”、“落”(图70),就是通过不同办法使它形成紧密的整体。“夢”字草头和“四”字写得十分紧密,“夕”字斜点正处在重心处,虽然斜撇很长,但是重心稳定,结构严谨。“童”字的“里”字竖画出头,加强了与上面 “立”字的紧密联系。“聳”字把“耳”字插入“從”字双人旁和捺笔中间,将两部分变成一个整体。“落”字草字头、三点水、“各”等三部分避就、穿插,形成紧密结体。

  颜字“走”字捺笔的结构很有特色,上有两点,“了”字很小,捺笔长而重,一波三折的弧度则随上部分字体而有差异。如“莲(蓮)”、“游(遊)”、“道”、“遂”等字。(图71)

  颜字的“戈”法不像欧字那样有特点,结构比较平凡,基本写法一致,只是长短斜度有所差别,其结构也是三角形,“戈”字竖笔起笔是三角形上锐角。如“感”、“式”、“灭(滅)”、“我”等字(图72)。但有的(如三体并列结构的字)就不是呈现三角形结构,如“识(識)”字等。欧字的“戈”字结构在整个字中也成三角,但上角度更尖锐,故纵长。颜字《多宝塔碑》的戈法,三角底线角度大,更接近等边三角形。

  临写颜字《多宝塔碑》,在结构方面要注意什么呢?

  第一,要注意《多宝塔碑》字体结构方正而趋向横势的特点。临写时对整体字有一个总的概念,观察字的点画安排,看从哪几个点和笔画的安排才具有这种方正感。也就是从整体上去把握此帖的字的结体特点。如“京”、“西”、“水”、“宿”等字。“京”字第一横画的起收笔和下部 “小”字的两点,用线画出来即是长方形。“西”字第一画起收笔两点和“四”字底画起收笔两个点即成扁的四方形。“水”字的左右撇捺起收笔点往上下延伸到竖画起收笔高低度,即成四方形。 “宿”字的宝盖竖笔起笔点和钩的起笔点往下画线到人旁竖笔收笔,“百”字右竖画收笔也成长方形。(图73)

  第二,注意点画在整体字中的位置。每一点画的长短曲直都要根据周围笔画来确定,犹如一部机器的零件,不符合比例规格就安不进去,在整个字中就失调了。

  第三,要注意每个点画的写法特点。笔法和结构是分不开的,如点画的态势就会影响字的结体。如“手”、“平”等字。“手”字的横画,左轻右重,左长右短,完全靠右边第三画的粗重停顿的力量才支撑住平衡,否则就要向一边倒了。“平”字第二横画是主笔,左长右短,靠起收笔的顿挫才取得平衡。(图74)

   2.颜字笔法

  (1)点的写法。颜字《多宝塔碑》的点不如欧字的点变化丰富。但也因点在字中的位置不同和自然结体不同,写法也有变化。字头中心点。结体长的字,字头中心点都紧靠横画,态势有向左的也有向右的,如 “宝”(寳)”、“庆(慶)”等字;粗细随字体的笔画多少而定,笔画多的字中心点笔画比较轻细,笔画少的字点画比较粗重。结体扁的字体,中心点离开横画,取位较高。如“主”、“祖”等字。(图75)


  曾头点。此帖的曾头点,一般都是左挑右撇,形成俯仰之势,或左捺右撇,但点画粗细态势也是因字而异的。如“并(並)”、“若”、“遂”、“瓶”等字,采用各种形态写法。(图76)

  第三,要注意每个点画的写法特点。笔法和结构是分不开的,如点画的态势就会影响字的结体。如“手”、“平”等字。“手”字的横画,左轻右重,左长右短,完全靠右边第三画的粗重停顿的力量才支撑住平衡,否则就要向一边倒了。“平”字第二横画是主笔,左长右短,靠起收笔的顿挫才取得平衡。(图74)

   2.颜字笔法

  (1)点的写法。颜字《多宝塔碑》的点不如欧字的点变化丰富。但也因点在字中的位置不同和自然结体不同,写法也有变化。字头中心点。结体长的字,字头中心点都紧靠横画,态势有向左的也有向右的,如 “宝”(寳)”、“庆(慶)”等字;粗细随字体的笔画多少而定,笔画多的字中心点笔画比较轻细,笔画少的字点画比较粗重。结体扁的字体,中心点离开横画,取位较高。如“主”、“祖”等字。(图75)

  三点水。《多宝塔碑》三点水旁笔法上没有更多的变化,在态势上,上两点往下处俯势,第二点出锋带丝,第三点往上仰挑如撇。只是因字形位置上有所不同,轻重也有差别。如“注”、“潜(潛)”、“涛(濤)”、“池”等字。(图77)

  下四点。是“心”字的变形。《多宝塔碑》的下四点,各个字有态势的变化,四点之间总的趋向是向心的态势,左右两点下部向外,四点之间有向背呼应的关系。如“无(無)”、“然”、“熊” 等字。(图78)从以上各种点的写法,基本上可以掌握《多宝塔碑》点的写法。虽然点在各种位置会有形态的差异,但写法大体是一致的。如“绝(絶)”、“於”、“弥”、“金”等字。(图79)

  (2)横画写法。《多宝塔碑》的横画,一般比较细,左低右高欹侧的笔势,主笔横画收笔重顿,起笔或逆锋入笔或顺锋入笔,起笔稍重,运笔到中间细。如连竖笔的横都比较纤细。

  主笔横画如“手”的长画,“不”的横画,“若”的第二横画,“寺”的第三横画,“年”的长横画等,起收笔虽都有所不同,但基本上分两类:一是起笔顺入,收笔顿挫重;二是逆锋入笔,或露锋,或藏锋,收笔也重。其它横短画笔法也大体相同。(图80)

  (3)竖画的写法。总的讲竖画比横画粗重,中心竖画呈垂针状,偏旁竖画呈垂露状,转折处呈方折。带钩竖画,分为两种:一是起笔逆入顿挫重,下行垂直或稍内擫,收笔时往左停顿后稍稍提起猛然挑钩。二是呈弧状,起笔往左逆入稍为停顿后顺势往右弧下行,收笔时停顿有挑出之意。各种竖画都显示出强劲的笔力,有入木三分之感。

  中心竖画,如“华(華)”、“中”、“半”、“千”等字。(图81)

  偏旁竖画具垂露状,如“开(開)”、“有”、“桢(楨)”、“怀(懷)”等字。(图82)

  带钩竖画,如“水”、“木”、“舍(捨)”、“持”等字。(图83)

  (4)钩的写法。《多宝塔碑》的钩都呈强劲有力的长三角形,露锋成尖状,用笔干净利索。有的只具钩意,有如垂露笔,或稍出锋。右钩起笔停顿重,如同钉子,收笔尖细。

  竖画钩,如“列”、“相”等字。(图84)

  抛钩笔法,如“也”、“兆”等字。(图85)

  (5)左上、下撇笔法。《多宝塔碑》的左上、下撇,笔画劲而细,刚中有柔,犹如飞矢。如 “水”、“如”。起笔顿挫重,行笔逐渐细成尖状。行笔速度稍快,才能露锋有飘势。若行笔滞留,就写不出气势。(图86)

  (6)右上撇、右下捺笔法。《多宝塔碑》撇笔,一般讲是左轻右重。故右上笔较粗短,右下笔是捺笔,是字中最粗重的笔画,要十分小心行笔,行笔要稍慢。捺笔多数成出锋,有的出锋前有明显的停顿痕迹,也有的是成点状而不出锋的捺笔。如“永”、“象”、“之”、“怀(懷)”等字。

  临写全文以前,最好先练习《多宝塔碑》字体的点画写法,掌握结构行笔的特点,然后再进入全文局部的临写。(图87)